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1、 聲音寬：頻帶寬，失真小，線性長，動態范圍大，且分布比較均勻，中、低頻段能量較突出，混響聲比例合適，在聽音上感到音域寬廣，豐滿舒適。
2、聲音窄（狹窄）：高、低音兩頭欠缺，頻帶不寬，混響偏短，中頻過分突出，如用多頻率音調補償器在800赫提升過多，便感到聲音窄，高音缺少層次，低音豐滿度差。窄是聲音寬的反義。 
 
   
3、聲音亮（嘹亮）：在評價中有時又稱作明朗度或明亮度。整個音域范圍內低音、中音適度，高音能量充足，并有豐富的諧音和諧音上較慢的衰變過程，同時，混響聲比例合適，失真小，瞬態響應好。亮度是提高清晰度、可懂度的先決條件。亮度好在聽音會給人一種親切、活躍感，聽起來不費力，音色明亮突出。 
    4、聲音暗：這是缺少高頻及中高頻的一種反應，尤其在5000－6000赫以上有明顯衰退，錄音棚或聽音室音響條件差，中、高頻混響時間短，都會在聽覺上感到聲音暗啞無光彩。暗是亮的反義。 
 
   
5、聲音厚：聲音厚實、有力，低音豐滿，高音不缺，有一定的亮度，低頻及中低頻能量較強，特別是200－500赫聲音出得來，混音合伙四，低頻混響不缺，失真小。錄放音時音量表峰值調幅不一定很高，但響度卻比較大。如果結合電影電視中畫面的要求，將傳聲器適當處理得近一些，能給人一種很近景的聲音厚實的感覺。厚有些單位稱作“濃”。 
    6、聲音薄：音色單薄，缺乏力度，共鳴差，混響少，聲能平均能級較小，缺少低頻及中頻，整個頻響在300－500赫以下衰減過多，就會有薄的感覺。有些單位稱作“單”，是厚的反義詞。 
    7、聲音圓（圓潤）：頻帶較寬，音質純真，失真極小，有一定的力度和亮度，低音不渾，中音不硬，高音不毛，瞬態響應好，混響聲與直達聲的比例、混響特性、時間都比較合適，在聽覺上感到：豐滿、明亮、清晰、傳真度高。 
 
   
8、聲音扁：圓、扁是音樂部門常用的一種評價術語，指頻帶狹窄，聲音單薄，音質不純，失真較大，或混響聲不足，豐滿度欠佳的意思。如多傳聲器、多聲道錄音包括錄音棚聲場之間的相位是十分重要的，相位不對，音色扁而窄，低音缺少，失真大，豐滿度差。扁是圓的反義，有的單位稱作“癟”。 
    9、聲音軟：有2種概念，一種是差的評價，指缺少中高音，主音不夠突出，聲音沒有力度另一種是好的評價，如南方有些電聲工作者稱作“糯”或“軟熟”，它是指失真小、阻尼好、低頻段頻響展寬，聲音松弛，低頻中低頻出得來，混響聲適量，在聽覺上感到柔軟舒適。 
 
   
10、聲音硬：低音缺少，中高頻偏多，且高頻上諧音衰變過短過快，低頻混響聲短，有明顯互調失真，瞬態響應不好，阻尼差，在電聲系統或錄放音過程中有少許過載現象或錄制節目時調幅過高，都會產生硬的感覺。硬，在南方有些戲劇、音樂工作者又稱作“梗”，是軟的反義。 
    11、聲音有水分（或稱油水）：失真很小，頻響寬而均勻，聲音出得來，有一定的響度和亮度，混響聲與直達聲的比例合適，尤其是中高頻混響聲足量，在聽覺上感到不干，圓潤，有水分。 
    12、聲音干：主要是錄音棚、聽音室音響條件差，擴散不好，混響時間短，特別是缺少中高頻混響聲所造成，聽起來感到干澀，費力。
為了改善音質，常在錄音棚內加設一些不規則的弧形擴散板，增加反射聲，或采用人工混響器。 
    13、聲音透（透明度）：失真很小，瞬態響應好，頻響寬而均勻，中高頻及高頻出得來，混響聲合適，尤其是中高頻混響足量，低音不糊，有一定的力度，聲音清楚明亮，層次感好，音色透。 
    14、聲音糊：即含糊不清，音色糊成一片，指低音過多，低頻混響時間過長，缺乏中高頻，有互調失真，或者感覺聲音好像蒙了一層紗幕，在聽覺上感到明亮度、清晰度差，層次不清。 
    15、聲音實：結實，中低頻聲能平均能級較大，高頻及中高頻不缺，直達聲比例較強，混響聲適量，聲音厚實、明亮、失真小，響度高。如電影新聞片里的解說，將傳聲器距離聲源近一些，就會有主音突出，聲音結實的感覺。 
    16、聲音空：混響太大，直達聲比例過小，傳聲器方向沒有對準聲源，傳聲器距離聲源太遠，或在混響較大的場合用無方向性傳聲器接受聲源，就會感到聲音空、清晰度差、主音不突出，甚至會覺得聲源的方位不清楚。 
 
   
17、聲音蕩：對這個術語也有2種概念，一是好的評價，中高音不缺，低音豐富而好聽，低頻段頻響展寬，并有足夠的能量，聲音松弛有彈性，混響尤其是低頻混響稍大，失真小，如有多頻率音調補償器在80－150赫提升4－6分貝聽音樂就明顯地感到低音豐滿音色蕩。二是差的評價，如果將低音過分夸張，使聲音失去平衡，或聲源本身缺乏低頻，而由揚聲器（箱）的低頻諧振峰造成共振，或者阻尼，瞬態響應不好，都會產生一種附加的“低音”，在聽覺上感到沉悶，缺少亮度與層次，這是一種失真，是非高保真度的音質。 
    18、聲音木：低音或中低音較多，聲擴散差，混響偏短，顯得聲音不活躍，呆板，中高頻及高頻欠缺，木是聲音蕩的反義。 
    19、聲音柔（或稱松）：低頻及中低頻能量充足，聲音厚實，松弛，不緊，響度合適，混響聲稍大，失真小，瞬態響應好，中高頻、高頻適量，在主要頻段內，頻響比較均勻，并有一定的亮度，聽起來不費力，音色豐滿、柔和。 
    20、聲音尖：頻響分布不均勻，缺低音、中高音，尤其是高音分量過多，失真較大，在聽覺上感到刺耳。 
    21、聲音粗：低頻聲能密度較大，中高頻相對較少，音色粗獷，力度較大，明朗度和混響感都較差。 
    22、聲音細：聲能密度小，響度不夠，聲音纖細無力，缺低頻、偏中高頻及高頻，混響聲不足，如有些聲源本身發音細，缺少共鳴。是聲音粗的反義。 
    23、聲音彈：南方有時稱作“煞”，聲能密度較大，低音合適，中音足量，有一定的響度，失真小，動態大，頻響寬，如多傳聲器近距離處理加人工混響只要配合適量就感到焦點實，聲音送得出，而有耐性。 
    24、聲音縮：聲能密度較小，聲音送不出來，缺中頻，混響聲少，響度低，失真大。如有些音響條件差的劇場，混響偏短，擴散不好，演員大聲說話，聲音還是出不來，總覺得聲源較遠縮在里面，清晰度差，音色不豐滿。 
    25、聲音清晰：頻響寬而均勻，尤其是中高頻出得來，音色明亮，混響合適，特別是利用50ms以內的近次反射聲能增加響度和提高清晰度，失真小，瞬態響應好。混響長，聲級小，噪聲高，錄音或聽音場所的聲學特性不佳，都會影響清晰度。 
    26、聲音渾濁：低頻及中低頻混響太大或能量過多，直達聲比例小，主旋律不夠突出，缺中高頻，明亮度差，諧波失真或互調失真大，瞬態響應不好，都會給人一種聲音渾濁，清晰度差，層次不清的感覺。
    序號27-30，31-33，34-35，36-38，39-41是幾組基本類同，含義相似，但在程度上又有區別的評價術語。 
    27、聲音發毛：高頻及中高頻過多，且失真較大，并有瞬時過載現象，阻尼差，方波有寄生震蕩，在聽覺上感到有高頻附加音，聲音毛糙不干凈。 
    28、聲音發沙：通頻帶失真較大，有附加的高次諧波，且伴有瞬態失真現象，在電聲器件、聲頻設備中有過載失真，例如像電子管放大器中的交連電容漏電，晶體管放大器中的靜態電流過低，揚聲器音圈有些散落或碰圈，演員嗓子不好，都可能產生沙啞的感覺。 
    29、聲音發炸：聲能密度過大，高頻及中高頻過多，在錄放聲或擴聲系統中過調幅失真嚴重，并有過載削頂的現象。 
 
   
30聲音發破：聲能密度太大，有嚴重的諧波和互調失真。從傳感器能夠承受聲源的最大聲級至調音臺，錄還線性保留到放大器、揚聲器的功率余量，任何一級有過載削頂失真，都會產生破的感覺，嚴重的還會伴隨著“撲撲”的雜聲，錄音磁帶上剩磁感應磁平太高，光學錄音聲帶嚴重過調幅也會產生破的音質。破，有些單位稱作“劈”。 
    
31聲音悶：缺高音和中高音。在3000－4000赫以上有嚴重衰減，高頻混響不足，低頻能量過多，特別在150赫左右。低頻線性失真大，瞬態響應不好。產生悶的原因，有聲源本身發悶，電聲系統高頻跌落，拾音布位不當，磁頭隙縫偏移，磁粉堵塞磁頭，或磁帶與磁頭貼合不好。有時錄音棚音響條件差，或受空氣濕度的影響，使高頻吸收強，混響短，中高頻擴散差，也會造成聲音悶的感覺。 
    32、聲音哄：低中頻某段夸張，有共振，頻響不均勻，混響太長，例如混響使用不當，就會有一種哄哄的“浴室效應”，用多頻率音調在200－3000赫提升過多也會產生哄的感覺，影響清晰度。 
    33．聲音甕：鼻音重，猶如發音者感冒鼻塞（甕鼻頭），在100~250赫頻段內有諧振，如自阿150赫提升過多就會感到鼻音顯著上升，聲音發甕，嚴重影響清晰度。 
    34．聲音散：聲音不結實，焦點虛，主旋律不突出，混響過大，中頻欠缺，頻響不均勻。錄音棚空，傳聲器距離太遠，整個樂隊融合度差，感到聲音凌亂分散。 
    35．聲音虛（或稱飄）：一般是傳聲器的指向性沒有對準聲源造成聲音焦點不實，或距離聲源太遠，直達聲不夠，間接聲過多，缺少中音，聲能平均聲級較小，響度低，清晰度差。在錄放聲系統中，由于速度不穩，磁帶位置擺動而造成電平搖晃，在聽覺上就有飄的感覺。 
    36．聲音抖、晃：聲音在錄制或重放過程中，經過機械傳動產生頻率偏移，造成連續規則的音量變化，聽覺上感到聲音發抖。如很低頻率的周期晃動，在聽覺上感到聲音搖晃不均勻，抖或晃均影響清晰度。
37．聲音有顫音（顫動回聲）：這主要是建筑聲學中的音響缺陷。例如音源在兩個平行面中發聲，或者有弧形圓頂，都容易造成顫動回聲，聽起來感到有連續的重疊聲，甚至聲音有顫抖的現象，嚴重干擾聲音的清晰度。 
 
   
38．聲音跳：即不連貫，一般是音樂、對話或歌唱在音量上感到突變，例如音量不平衡，電網頻率不穩，而使音調前后不統一，背景噪聲不銜接，聲音尾音切斷，演員情緒不連貫，磁帶與磁頭接觸不良等，都會在聽覺上感到跳躍，不自然。特別像電影拍攝是一個一個鏡頭組成的，因此，更要注意聲音的連貫統一。 
    39．聲音脆：頻響不均勻，缺低頻，中高頻及高頻偏多，失真較大，聲音單薄，不厚實，在7000~8000赫提升過多，就有脆的感覺。 
 
   
40．齒音太多或齒音失真：齒音習慣上又稱作S音，是聲音在發振過程中高次諧波瞬態失真的一種反映。漢語發音的頻譜能量在中高頻段比英語、匈牙利語要高出將近10分貝，加上輔音的頻譜較寬，肺部沖出的氣流又容易使傳聲器膜片產生不規則運動，因此，在錄音過程中，如果將傳聲器放得距離聲源過近，又沒有加防風罩，就很容易造成齒音過多或失真的弊病，在聽覺上有毛刺感或產生“噓噓”的失真。 
    41．鉛皮聲（或稱金屬聲）：中高頻某段突出或有諧振峰，頻響不均勻，失真大，欠阻尼，瞬態響應不好。例如質量不好的動圈傳聲器或高音揚聲器，經常會感到音質硬，并伴有一種鉛皮聲，北方稱為金屬聲。
    下面是綜合主觀評價： 
    42．融合：頻響寬，失真小，信噪比好，動態范圍大等條件下，歌隊或樂隊各個聲部無論在音量、音調均勻上，混響器的選擇，包括：特性、時間、比例上都比較適宜，整個音響交融在一起，顯示出樂隊的整體感很好，而不是在聽覺上感到聲音是離散的。 
    43．干凈：聲部之間、樂器之間、語言之間，噪聲低，干擾少，無附加成分，整個聲音失真小，傳真度高，瞬態響應好，混響聲適量，尤其是低頻混響不過大，錄音棚、聽音室噪聲水平低，音響條件較好，錄放聲系統的信噪比好。 
    44.群感：指歌、樂隊或其中某些聲部整齊和聲音融合有厚度，層次好，氣勢大，整體感強，并有適宜的動態范圍。例如傳聲器的布置合理，考慮到對表演者的覆蓋面，并適當的利用延遲器及混響，有助于增強聲音的群感。 
    45.立體感：聲音不僅有層次，有方位，而且有空間感、距離感，對立體聲來說，要反映出聲源在空間的不用同位置，聲象防衛清楚，寬度感好，錄放聲通路要頻響寬，失真小，混音適合，動態范圍較大。 
 
   
46.環境感：這是拾音工藝中運用模擬性手法的一個常用名詞。在電影和電視中更為強調，指聲音要吻合畫面中的環境、人物或樂器在畫面中的比例、遠近，有特寫、近景、中景、遠景、全景；有大廳、山谷、室內、野外等，聲音要有環境感、深度感、距離感，這與直達聲和混響聲的比例、混響時間的長短，以及音量、音調、傳聲器的布置有關，要盡量達到聽覺和視覺的一致性，使聲音符合特定的環境氣氛。 
    47.親切感：這是一項要求較高的綜合評價，他要求響度適合，清晰度高，自然度好，混響聲適量，音域寬廣，失真小，噪聲水平低，使人感到是在音響條件好的音樂廳、劇場、錄音棚，直接聆聽樂隊的演奏，當面同人說話那樣，感到親切自然。
48.豐滿度：聲音厚實，圓潤，聲功率較大，有一定的響度，中高頻不缺，亮度較好，特別是低頻及中低頻能量充足，聲音送得出，通路失真小，瞬態響應好，混響聲足量。有時也稱作“溫暖度”。 
 
   
49.平衡：一般講平衡有二種含義：一是室內自然平衡，即歌、樂隊各聲部間的平衡及主伴間的平衡，由于它和特定的廳室環境，即建筑性密切不可分割，因此室內自然平衡就包含有藝術和技術二個方面的含義。另一個是拾音技術上的平衡，如果室內自然平衡是好的，而錄音成品造成不平衡，這就是工藝技術環節沒有體現好。反之，室內自然平衡有欠缺，但拾音過程中處理得當，用技術手段彌補了自然平衡中的不足，使作品達到了平衡、諧和，這是我們拾音工藝技術上一個十分重要的工作。 
    
50.雜音水平：這是高保真度音質的重要指標之一。雜音水平低，能提高了聲或語言的清晰度，擴大聲音的動態范圍，雜音包括：背景噪聲，錄放音設備的本底噪音，唱片片基的爆裂聲，樂器演奏和演員講話時本身所產生的噪聲，錄音，聽音場所的環境噪聲以及有無回聲或顫動回聲干擾等。 
    51.層次好：頻響寬而均勻，尤其高頻段頻響展寬，失真小，瞬態響應好，混響聲適量，混響時間適宜，噪聲水平低，動態范圍大，作品的旋律線和織體，清晰平衡，聲音又空間感，透明度好，立體感強。 
    52.聲音失真：失真小，仿真度高，音色純。聲音與畫面相吻合，有空間感，距離感，音響效果結合環境氣氛，演員情緒、語氣符合規定情景。 
    53.活躍度：是音質呆板、干澀、木的反義。錄音棚、演出廳的音響條件好。聲楊均勻，擴散度好，混響特別適中高頻足夠，并有一定的響度和亮度，便感到聲音活躍，它有助于音樂的豐滿和語言的清晰。 
 
   
54、竄音：指一個聲道串入到另一個聲道干擾了其他的聲音，這多數是采用多傳聲器多聲道或者立體聲錄音時，由于傳聲器或演員布位不當，錄音棚聲場隔離度差，聲道之間的串音或薄片基磁帶磁平錄得較高造成復印效應而引起得。一般調音臺得路間串音要大于－70分貝，錄還音機聲道之間的串音要大于－50分貝，錄音棚各聲部之間的隔離度要大于14分貝。 
    55、直達聲響度：直達聲與混響聲的比例，根據不同的需要可利用其造成空間感，一定的直達聲加上近次發射聲產生的響度，可使聲音突出有力。混響聲太小，會造成聲音干澀。 
    56、混響聲響度：是相對于直達聲而言的響度，因為不同的聲源根據其需要，可選擇不同的混響手段（包括混響時間、比例、特性），正確運用可提高聲音的響度合清晰度，有助于聲源的美化